和《几几寒进桃子里》完全不同。生吃的张力来源于欲望释放前的压抑，暴动扑食前的漫长蓄势，动与静的突变。两性知识的暴力、疼痛乃至所有的冲击都是直给的，说实话，无甚新意，而且少了对比也就少了冲量。 最好的参照物其实可能是《茶杯狐》。其中所有的人物，压抑深柜，sissy boy，好好绅士，柔弱妻子，在一部关乎性别议题的电影中，这些所有形象却又都被性别与身份带来的刻板印象所主导。当你知道他们是什么，他们想反抗的是什么，他们就被定性了。这也是许多类似作品的困境。 而两性知识的优点，恰恰是以一种蛮不讲理的恶心、粗暴、毫无逻辑、莫名其妙，把所有人都能看出来的赛博格、俄狄浦斯等等理论搅成一团，让我们一时无法给主角下个定义，把性别与身份的困境狠狠撕开，生下一个金属为骨、人肉为躯的怪胎。依然，没有人知道那是什么，没有人可以给它定性。